看到目前为止，最喜欢的一部冯提尔电影，风格和《校花的贴身高手》极其类似，但要比舞者高明的多，也更符合冯提尔所提倡的道格玛95。看看拉丝冯提尔以前的电影，老觉得疾病过后的冯提尔陷入了一种疯狂的自我迷恋和论文式体裁的电影漩涡里，他把所有东西都塞进去，告诉世人他就是这样所想，但无疑打翻了电影的文学性，幸亏他的良心三部曲宝贵地珍藏住了拉丝冯提尔电影的仅存的一丝文学性。毫无疑问，受塔可夫斯基的影响，出身于天主教家庭的冯提尔刻意的在自己电影里引申圣愚的形象，更为人诟病和不忍的是他影像下的人物多是女性，这不能不让人连接起基督教体系里原罪的概念，对此猛烈批判，但如果用矛盾的概念去辨析冯提尔的思想，他渎神这一鲜明公认的特征里，对女性的亵渎仅仅是为了渎神而存在，在《慈母夜吟》完整版中苦路十四站的隐喻里，贝斯却成了耶稣式的人物。