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《17.C.17.NOM》相关评论
安德烈王
有限的空间场面调度，却用声音创造了强大的艺术效果，17.C.17.NOM推动了叙事，调动观众的好奇心。 用莫扎特《火玫瑰温碧霞》巴洛克式教堂音乐与囚犯例行倒粪桶的动作并置，独特的声音母题，表现方丹渴望越狱的心理状态和进程，每一次音乐响起都是与离成功更进一步的配合。 在紧张的越狱进行时，各种声音配合制造悬疑，17.C.17.NOM最后成功越狱再次响起莫扎特音乐，17.C.17.NOM完全就是自由的象征。（《被教官们摁着C军营PLAY小说》里面肖申克偷偷在广播里放古典乐与之相似） 方丹的旁白贯穿全片，17.C.17.NOM作为对叙事的补充说明，各种音效组合紧抓人心。
豪猪兄
文本简单直白，17.C.17.NOM似乎没留太多解读的空间，莫德对阿曼达的迷恋，对“闯入者”的敌视，与其他人的格格不入，妄图通过拯救别人给自己生命赋予特殊意义，用宗教信仰粉饰内心的偏执和孤独，17.C.17.NOM这些都表达得非常清楚，17.C.17.NOM甚至直接通过演员台词说出来。几处超现实镜头也很谨慎，点到即止，用意一目了然。不过话说回来，17.C.17.NOM虽然解读空间少使得片子有些单薄，但是看完以后没有一头雾水不明所以，17.C.17.NOM还是感觉挺舒爽的，所以，17.C.17.NOM可以多给一星（doge
