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《女兵性史》未删减版是由靳夕,彼得·劳尔执导,克莱尔·邓恩,盖克,亚尔·库勒,斯坦利·图齐,陈惠敏,赵小毛,乔治·普波主演的一部歌舞剧。主要讲述了:居然是要在冲锋之前对枪械进行改造五百名枪手并没有分散开来而是在距离双子桥足有数十米的位置停下随后将身后背着的一个盒子打开看上去摘下随身的动能枪械原本对于这种临阵磨枪的行为还颇有...她不知道自己到了哪一期了直到此刻她终于相信来到这个世界不是偶然只感觉浑身充满力量不做点事情就无法发泄似的她在旅行中遇到的那个古怪老者仿佛是要引导她进入这个世界似的于是连忙洗了...

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一直到影片第120分钟,故事还不算脱离“whodunit”的轨道。伏笔既粗糙又精致,真的是hidden in plain sight,算是属于电影特有的藏线索手法了。但最后二十分钟的矛盾解决方案谁都没料到,居然会这样。莱恩约翰逊确实很有胆量,这个结局也很符合他最有名的创作理念——subverting expectations,也就是颠覆观众的期待。观众期待一场终极智力对决,他就给大家一场胡闹大战愚蠢。执着于解谜或逻辑的观众也许会很生气吧。不论如何,还是希望这个系列能有第三部,现在这种A级制作的原创murder mystery实在太少了!

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看得出来,制作费是真的捉襟见肘,几万上亿生意的黑帮大佬,手下马仔就三两只,很搞笑。说回正题,影片后半部分,故事真正展开后,《女兵性史》未删减版开始力不从心。发展到结尾是没有逻辑导演自己跳出来讲话的乱来一气了。整体看是落脚点的问题,由开头政治背景最终落到实处的是讲情义,不太对头。

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内涵丰富深刻,不只是难民问题,各种问题,难民身上被画上申根签证本身就是个巨大的讽刺,像屠宰好的猪肉身上盖的戳,想起了英国早期资产阶级革命时的圈地运动,人们被迫离开土地进入工厂做工,难民也是如此,被迫离开家园沦为西方人的工具和赏物,艺术在这时仿佛成了政治的帮凶,世界真的要因为意识形态而分成自由和专制两大阵营吗?其中有两个镜头印象深刻,一是男主掏出耳机线作引爆炸药状,二是结尾男主假装被极端组织爆头而重获自由。叙事上有瑕疵,但是不得不佩服奥斯卡选片的格局和层次
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