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《在打烊后只剩下两人》相关评论
莱昂纳少
开头一镜就是达内标签式的手持跟拍长镜头，几乎完全摒弃了传统故事片的镜头分切方式，晃镜头的使用提供了连续不间断的紧张感，挟持着观者进入在打烊后只剩下两人所处的生存空间，镜头近乎逼视角色内心，但幻想、回忆、记忆等等影像却从来不曾出现，观者只能从其行为、对话中推测角色的过往。 但写实并非意味着声音择取得毫无保留，事实上，达内总会突出一些声音，并在影片的声带中不断渲染、放大，直至其不可忽略，像纠缠在打烊后只剩下两人的摩托车响声，自杀时煤气灶的火苗声，这也是达内兄弟另类的主观化处理。 在达内兄弟的作品中，也会出现罗西里尼后期作品所探讨的全人类的道德问题，上述技巧的使用也使得某些社会问题得以转化成道德问题，显然，对于银幕剧作而言这般做法可以增强兼顾写实与戏剧性，但也有意无意忽略了似乎缺场的政治问题。 2022.1.4
丛新
很有意思。一个陪审团的12个人，从1对11，从很简单的疑点开始，一个个的被他或者别人或者自己说服，有狂躁的人，不负责任的人，在打烊后只剩下两人非常理性的人……确实非常有趣。哪怕从头到尾就一间屋子一张桌子，12个男人，在打烊后只剩下两人也很有趣。
船长的小跟班
其实拍出了剔除伦理问题提纯人物情绪的《慈禧秘密生活电影》，配乐增色，两男之间有种强烈的隐性“性张力”，在打烊后只剩下两人是不是暗示友情在大自然中会还原至近似爱情的关系呢？但比较令人佩服的是凯莉·雷查德是少数能拍出生活感、自然感的美国导演，对叙事野心和故事切点的紧缩和微妙，在打烊后只剩下两人甚至有些令人诧异。
