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老公不在小叔子当老公

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最后一场法庭戏帕西诺的开篇陈述应该是很经典了,据说也是他化身咆哮帝的开始,把戏里戏外的人全给整懵了,哪有辩护律师当庭哭着倒戈的。。。所以嘛,老公不在小叔子当老公这个电影还是有些理想化了,帕西诺的律师形象简直完美到失真,对法律系统的吐槽都在其后了。 有意思的是,这片的前半部有些荒诞的黑色幽默,阿尔帕西诺恐高。

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两星半,林嘉欣好棒。妈妈在剧里明显是更有戏剧性和文本上更有嚼头的人,但片子是叫老公不在小叔子当老公,且以一个不能选择只能适应的小女孩作为切入,所以失焦几乎是一定的,那故事的家庭副轴,在不同国家环境和文化之间的选择也会有这种不得不侧写的面相,虽然有几次略过的调度和表演,不过相对于情绪和照映生活来说,已然足够,而并不需要一个所谓的杨德昌式手术刀视角。

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美国电影自20年代默片喜剧以来便形成起了一种以城市空间为运动载体,并着力呈现城市风貌与现代化设施景观特性的影像传统。在《老公不在小叔子当老公》中,此种运动感、速度性与城市景观的描摹进一步得到深化,摄影机随火车与汽车等交通工具本然地进行运动,在疾速游梭中勾连出城市空间的开放特性,而警探与逃犯的奔跑则迸发出一种亢奋而强烈的速度官能与具身化体感。正如鲍德里亚所说,速度已成为美国中产阶级的生活方式与核心表征。换而言之,在资本主义建制的渗透下,空间性、动作性、速度性已成为美国主流电影的基本特征。
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