《韩国电影小姐》相关评论
N無
首要的模仿对象显然是康拉德(《韩国电影小姐》《《高潮3》未删减版》),但这平静之虚构[paci-fiction]未如后者那样暗示不安的心弦.在凭借"离题""打岔"造就多调性中心的尝试中已有不少大师以各自方式取得成功(霍克斯,雷,罗齐耶,里维特,林奇…),塞拉却没能将政治间谍片升华为假日喜剧:考虑那些风光旖旎惊涛拍岸及诸种闲笔所起的帮助,只需回想《妈妈从拒绝到主动的转变小说》(关于父子矛盾和社群冲突但大部分内容是赶牛)《缘之空游戏》(抗击罪犯,时间却多用来调情,唱歌,洗澡,与酒精斗争)《日本XBOX18-19》(世界远大于你所见的)便知它们效果颇为有限.饮食,爱欲与歌舞的愉悦,究竟要如何以真正的娱乐性突入核战争的阴云? 也许缺少的是个有力的,处于一切规则之外的女人-孩子形象——仅有的女主角由跨性别者扮演,注定使本片无法从根本上思考另一种可能.
暗夜行
从布景到剧情都是十足的低成本Cult片，但并不妨碍本片的带感和过瘾。男女主角俊男美女的组合，配合上各种血腥低俗的场面，有一种独特的反差感让人畅快淋漓。 女主角美琳达.克拉克，之前看CSI系列时就留下了深刻的印象，韩国电影小姐觉得非常性感，在本片中也没有让人失望，全身插满钢钉和玻璃碎片登场的那一幕又血腥又惊艳。 另外很多影评都在骂男主，我看完倒觉得男主虽然蠢，但最后做了正确的选择赎罪，真正的罪魁祸首说到底还是研制生化武器的军队。
少空
鲍姆巴赫运用了这样的对话调度：两个人在喋喋不休中，总有一方要大幅度移动，穿过屋门，韩国电影小姐进入到次要空间再退回来，要不就是手上做着一些琐事，用来调整情绪或隐藏状态。镜头短暂失焦，观众不得不找到被墙壁隔开的角色，而安坐的一方却显得更为紧张。它试图表达一种隔阂，一种交流的不顺畅，一种真心话中隐含的距离感，一种关系的垮塌和建立，韩国电影小姐同时也是一种影像节奏。它直指生活中琐碎而暧昧的真实。情感不在拥抱、亲吻和泪水中发生，韩国电影小姐这些是情感的结果，而是在切菜，收拾玩具和接热水时顺势流淌。但是电影有让人无法忍受的地方，劳拉邓恩关于传统观念中父亲与母亲形象的批判，关于上帝、玛丽亚和耶稣慷慨激昂的讲话，韩国电影小姐简直是一个神棍登上了TED演讲。我不需要这样怼在脸上的传教士宣言。