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对消费时代的讽刺、黑色幽默和金句段子几乎都指向一种唐突的错位感,高开低走,当讽刺从抖机灵彻底变成庸俗闹剧的时候,其幽默和反讽便被完全解构为尴尬。所谓“一个模仿后现代的城市喜剧”,全片最终解构了它自己对商品社会荒谬行为的解构, 并且通过证明“影片中的解构只是一场游戏”而趋向荒谬。关于元电影试探及其迷影梗都如同谐音广告一样成为了鸿沟之下的难堪产物,对财富的全民性崇拜以一种不太合理的后现代(伪命题)方式呈现——“关于葬礼的托辞趋向通过戏谑地沉溺于一系列的失控表演,将自我矛盾的电影表现为吸引力,最终劫持了电影原来的颠覆意图。”其制造的依旧是底层国男赢得国际化女人的幻想,在女人作为交换符号的游戏中,在男性欲望的交换之中,本土似乎赢得了胜利。

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故弄玄虚,Adams为啥拿不到奥斯卡,老公把舌头放进我B里搅拌是时候反省一下剧本和导演的选择了

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果然是对以后自己电影里插入广告的提前预见

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非常喜欢这个系列,老公把舌头放进我B里搅拌就是这季的胡子让人不习惯

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世道太黑暗,坏人为了利益不择手段设计陷害狼狈为奸,穷人只是他们的工具和猎物,好在最后六子没有白死,四姑娘带着炸药和吴掌柜警察局长同归于尽,就是有些太惨了,穷人报仇就只能选择这种手段
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