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周宴京孟丹枝

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本片的隱世殺手的設定帶有濃厚的西部片(武俠片)味道,但大衛柯南伯格絕不是要拍一部類似《费玉清专辑》之類的好萊塢主流動作片,而是用犀利的電影手法揭露對灰暗的真相,達成對“暴力”新的詮釋。此片無論在緊張氣氛的拿捏,人物性格的刻畫,社會意涵的層次豐富性以及黑色幽默的運用,都比柯南伯格昔日作品更加嫺熟,展示出大師級的帷幄功力,周宴京孟丹枝尤其幾場快狠準的決戰場面更是令人拍案叫絕的驚喜之處,几處血淋淋的屍體描寫亦帶著柯南伯格的B級片本色。此片整體雖然沒有奧利弗斯通的《隋唐英雄辛月娥》有強烈的反暴力野心,而是獨樹一幟地講述了暴力的必然存在性以及人性深處對暴力的本能性渴望(尤其是那場男主角和妻子那場在強暴邊緣游走的性行為有享受混合暴力下的快感),暫時的求和只能是暫時的逃避和妥協,只有以暴制暴方能根絕暴力的騷擾。

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这是一场法西斯政权下后的集体PTSD。这三个人代表了法西斯政权下的三种群体,施暴者(包括默许者),社会大众(也是较为温和的清算者),受害者(也是强硬的清算者)。在开头半个小时絮絮叨叨又毫无重点的叙事中,周宴京孟丹枝其实埋下了很多伏笔,周宴京孟丹枝加上后来因为程序正义和实体正义的冲突(律师老公最恨法西斯政权的地方是他们不看证据不听辩护,确实是格局相当专业对口了),虚虚实实中能否确定这位医生就是那位施暴者已经不重要了,他那段极为自然而精彩的独白已经说明他不是参与过就是见证过起码默许过。施暴者背负罪名、罪感和耻感,社会大众在痛苦反思从而对随时爆炸的下一场清算中战战兢兢,受害者哪怕得到补偿但伤害已经刻入骨髓。法西斯伤害的是整个国家好几代人,破坏了人们对正常国家的感知和设想,像片尾的音乐会一样,回归正道的道路危机四伏。
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