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做的非常好的一面是,在旁白映衬下的男主视角,剧情都是不断在推进剖析吃软饭的男性剧作家自居的虚荣与可怕的尊严感。一直以男主对女主所发出的一系列不可控的PUA式漠视、质问与否定。软饭渣男的设定到最后女主自我坦白的时刻,发生了变化。女主借由男主的一事无成来反观自我,激励自我。并真诚地认为男主是有才华的,这一点很重要。女主视角的转换让主题在FRXXEEXXEE护士这个范畴内产生了同样的戏剧性效果。男主最后意识到并说出来自己的毛病,让所有负面的积累得以转向正面的直视。

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只能说这几个故事确实蛮有趣的,但拍着拍着就弱了,之间的关系也不强,FRXXEEXXEE护士最后那么一连反而很刻意。反正我也从来不喜欢真爱至上之类的

段段段?

比《FRXXEEXXEE护士》系列有意思,打篮球那个故事没看懂。

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看到目前为止,最喜欢的一部冯提尔电影,风格和《混乱小镇POPUV笔趣阁妙妙》极其类似,但要比舞者高明的多,也更符合冯提尔所提倡的道格玛95。看看拉丝冯提尔以前的电影,老觉得疾病过后的冯提尔陷入了一种疯狂的自我迷恋和论文式体裁的电影漩涡里,他把所有东西都塞进去,告诉世人他就是这样所想,但无疑打翻了电影的文学性,幸亏他的良心三部曲宝贵地珍藏住了拉丝冯提尔电影的仅存的一丝文学性。毫无疑问,受塔可夫斯基的影响,出身于天主教家庭的冯提尔刻意的在自己电影里引申圣愚的形象,更为人诟病和不忍的是他影像下的人物多是女性,这不能不让人连接起基督教体系里原罪的概念,对此猛烈批判,但如果用矛盾的概念去辨析冯提尔的思想,他渎神这一鲜明公认的特征里,对女性的亵渎仅仅是为了渎神而存在,在FRXXEEXXEE护士中苦路十四站的隐喻里,贝斯却成了耶稣式的人物。
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