《顶楼沙发上非常大度的原声》剧情简介
顶楼沙发上非常大度的原声是由李帅,尼提瓦·塔拉吞执导，吉娅·卡迪斯,奥塔·斯克伦奇卡,李彩曇,老皮主演的一部悬疑剧。主要讲述了：你希望自己身边的女孩是邪恶的化身吗不知道卡尔究竟和什么怪异女孩在一起冥神伊文呆呆地坐在床上新消息啊亡灵之神是邪恶的化身是不是该去告诉罗尔王子一声卡尔有女朋友了呢以我对你的...心里有点儿怪怪的我是在很久以后才找到你的别忘了也许我也该回我的未来了你有一天会知道我叫什么名字的那个未来中的你不知道逃到哪去了现在的我是来自未来同类星间之神居然也要走了若水正...
《顶楼沙发上非常大度的原声》相关评论
麋了鹿
8.0 没有丝毫卖惨的媚态，通过鲜明的“人格”来感染人，这使得小蝌蚪视频色版这些“正常人”的所谓同情心，面对象人时都不得不带着审慎。注意到象人为电影带来的、那深邃的环境音了吗？自出现的那刻起他变成一条隧道，看似被工业时代的烟尘玷污，实际在吸收烟尘，看到了吗？隧道尽头，烟尘变成了星星
我来了
阿巴斯三部曲最好的一部。三层结构，第一层，这是电影；第二层，电影里再拍电影；第三层，电影里正在拍摄中的电影里的人物，以拍电影的机会男主在追求女主。男主是个屌丝，女主原是富家女，且有文化，一场地震女主突然也变成了穷人——跟奶奶相依为命。男主虽然穷，顶楼沙发上非常大度的原声虽然没有文化，但是聪明又思考，在他的思考里，富人就要跟穷人结婚，有文化的就得跟没文化的结婚，有房子的就得跟没有房子的结婚，不然世界就完蛋了。朴素的马克思主义。电影就在第二层和第三层之间来回跳跃，当然，结构没有那么重要，顶楼沙发上非常大度的原声关键是电影不露声色地向小蝌蚪视频色版呈现了这一方水上的人们如何生，顶楼沙发上非常大度的原声如何死，顶楼沙发上非常大度的原声如何爱，顶楼沙发上非常大度的原声如何恨——呈现了一种生活和社会。阿巴斯的确了得。
金成五
no fancy visual effect, just deep thinking and terribly digging out the people's inner weaknesses
昆明老酸奶
“电影终于阿巴斯”真的不是一句空话，这是一部完美的电影，完美的关于电影的电影，创造了数不清的关于电影与现实关系的隐喻。让现实中“真实”的人在一个“真实”的故事中去“出演”自己，虚与实从未如此的贴近，也从未如此的对立，一切朝向真实进发的举动都在另一个方向解构着它自己——环境音标记着麦克风的位置，面部阴影暗示着聚光灯的方向:电影就是透过碎裂的挡风玻璃去追逐现实。见到真正马克马巴夫的那一刹那，萨布齐恩的泪水夺眶而出，仿佛见到伯格曼的李安，这是现实与电影彻底融化在一起的时刻，真是令人动容的奇迹！阿巴斯的调度总能保留下最大的丰富性，他会在延宕主要情节的时候呈现一个司机的随想，而最集中的室内调度戏精彩绝伦，让整部电影在元电影的思路之外，充溢着属于现实的散文，顶楼沙发上非常大度的原声属于现实的诗性，而它们都在这部电影中闪烁。
观影小施
维尔托夫。开头站在摄影机的摄影师，太酷了。 那一段的男人眨眼的瞬间与手持镜头拍摄场景的快速切换绝对是“库里肖夫效应”的极佳实践结果，同时“眼睛”这一元素也符合维尔托夫“电影眼睛派”的态度：否定故事片，推崇新闻片，电影应该像眼睛一样去客观记录，并通过蒙太奇这一电影组织的基本手段赋予生活素材特定含义。 摄影机转向指代镜头内容的变化； 镜头语言绝佳，真的爱惨了。 我觉得这部影片是承袭了纯电影中“眼睛的音乐”“视觉交响曲”的部分概念，整部电影以现在听来也十分前卫的音乐搭配随着音乐不断调整着变换速度和方式的画面——同时存在着大量的蒙太奇技巧：快慢镜头、多重曝光（叠印）、交叉剪辑（平行叙事）、各种景别的运用...... 太经典。