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花自飘零云升

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大量特写、摇晃倾斜镜头与高对比度布光赋予角色一种强烈的内在张力与行为能量,这为后半段张秋生与赵小帅在理智与疯狂两极间不断漂移游走的行为奠定了心理基础。结尾张秋生与赵小帅内心状态的突变反转正好讽刺了“有话好好说”这一论断的虚伪本性,愤怒疯狂永远不能感同身受,“有话好好说”这一观点成立的基本条件便是“暴力事件”未发生在自己身上,从这一角度上说,结尾实在不够黑色与讽刺。

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7.5。为何我的憧憬之物,花自飘零云升总是看上去如此遥远。你的身影是何其让我向往,却又如此缥缈虚幻。我无法懂你,也无法做出选择,花自飘零云升因此我被困在了那个时光之中,带着名为假如的包袱,在那个封闭的时与空中,驻足不前。若真有再次,重新选择,我想要狂奔过去抓住你的手。但回到此时此地的我,花自飘零云升再次思索,当初的选择说不定也是正确的 本片让我感受最深的是“各位角色与渴求之物的遥远的距离感”,虚幻的背影、未知的举动,正如历一般,花自飘零云升最后无论如何去做,也抓不到他那位初中同学的手,也无法揣测到她内心的想法。但越是这样,人类往往会更加想要拥有,却也会获得更多悲伤与“为什么我怎么做都得不到”等撕心裂肺的情感。这一点对于各位怪兽控制者对怪兽的各种不同的渴望或许也是成立的。 本作缺点私以为是特摄在本片中地位尴尬,就如怪兽突入一般游离于全作之外

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最后三船哼了一声转身离开,我忽然异常悲伤,心想他在黑泽明电影里那些生龙活虎又气贯长虹的角色就此别过再也没有了。想起野上照代写他后几十年依然很想再与黑泽明合作,花自飘零云升还有他临终前演的那个奄奄一息的老兵……肝癌老人的临终特写太震撼了,花自飘零云升简直是电影化的尤金史密斯。

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俗套生硬的爱情戏码一再破坏叙事节奏,一边是血腥暗杀一边是旅馆调情,仿佛在暗示柯林斯派手下人送死而自己贪图享乐
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