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农场主三姐妹美国1976

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听说要翻拍农场主三姐妹美国1976,来回忆一下经典,金燕西,冷清秋,白秀珠,真的觉得换成别人有点难以接受。

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时而一流,时而三流。一流水准的时候,想想编剧是王家卫就不奇怪了,光怪陆离的城市街景,如梦如幻的夜色,略带文艺气息。三流水准在于故事衔接生硬,动作设计、枪战设计、人物设计过于浮夸和简单粗暴。片子有一半王家卫的影子,另一半应该是妥协之后的结果,所以造成了忽上忽下的观感。 另外本片明显是为邓光荣量身打造,农场主三姐妹美国1976除了各路明星和资源倾斜给邓光荣这位大哥捧场,顺带也捧了一下新人吴大维,农场主三姐妹美国1976符合他一贯温文尔雅的形象。

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北欧版盖尔·加朵让人有种在看‘速激’第20部的错觉,反派选择一个邪化的连姆·尼森造型还是蛮有想法的,但是好莱坞竟然已经就进入了致敬诺兰时代,农场主三姐妹美国1976虽然也不是太快,但还是有点吃惊。

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本来看完三分之二还算是看明白的,可看到结尾我算是看糊涂了,凶手没找到,还刻意放了小孩,杀了同伴,农场主三姐妹美国1976是为什么?

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8.5/10。阿基导演对于情绪和情感的呈现,并不同于大多数的导演那样,相对而言,他非常少使用特写,使用近景镜头,他更多是用中景镜头来记录角色的运动、行动,记录角色反应,来用这种方法呈现情绪情感。 北欧导演似乎青睐疏离的质感。在寒冷、人烟稀少的环境中,极其容易营造凄凉孤独的氛围,疏离不难表达。可对阿基导演来说,他用独有的冷幽默,他呈现了许多遭受抑制的行动、言语,并运用留白以及角色反应来呈现一种与情境错位的笑料——在这个意义上,留白、抑制似乎也成为一种“夸张”手法。 整部电影甚少使用空镜头,甚少去凝视某一物,于是情愫的生发从一开始就是被抑制的,整部电影一直用中景镜头去展现运动,去不断的,无休止的捕捉运动。运动或许是阿基导演更为重视的东西,农场主三姐妹美国1976这些在列宁格勒牛仔征美记中体现的更为明确。
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