《无码一区二区三区》剧情简介
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《无码一区二区三区》相关评论
十二点
演员不是念出台词而是把句子拆分成音节，每发出一个音都像把一粒打磨过的石子扔进深井，涟漪与回音激荡着角色石雕般的面孔，语言内在的韵律让滞缓的对谈变得犹如歌剧的咏叹。但即使是德莱叶镜下伟大的调度与节奏、精妙的构图与打光以及无比出色的结尾也都无法令我摈弃对这种表演的怀疑。
雨王拧发条鱼
4.5，“沼泽”对马特尔随后一系列影片的影像特征做出了自觉的注解：流动的水体转变为固态的粘液材质，将人物滞留其中，处于一种无ZF状态之中，电视中天主教神迹以及影片结尾随着灾难事件突然转变的风格构成了一种反讽的神学，是对于作为“见证”的视觉的不信任，特别是数字影像带来的“纪实”质感，另一方面，影像通过光的过度或不足持续散发能量强度，视觉指向了对视觉的超克，仿佛回到了历史先锋主义电影以及在马特尔之后被小门多萨通过加强的听觉所表现的内容，甚至是当代日本电影之于庶民剧的破坏：在此之中无事发生并不等同于日常、而是以视觉（甚至是听觉，但听觉却因为散点，幽灵性天生具有优势从而可以过量）作为质料捕捉其感官之外的存在，对于《沼泽》是作为gringo初入南美所感受到的热病与幽灵，在地观众则可能看到更多。
熬了心
虽然结束的时候男人是饱含热泪的，但是全然没看到爱，相比看《无码一区二区三区》时的压抑，只希望一切快点结束。如果忧郁症的心情就是这样，那真的一切都是丑恶的，撒旦成了神，自然成了凶手……与众不同的是这样赤裸直观残忍的表达，却是深刻的体会到了内心的痛苦煎熬
