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《幼儿小马拉小车》相关评论

三宅一生

电影本身其实没有那么多可琢磨的,幼儿小马拉小车还是引导自己的思考,这就是它的价值。

乔小乔

比我想象的更好。法国人和美国人就是两个物种。古老的永恒的爱与死。和快餐电影完全不同,展现了人性、情感和生活的复杂。男主当然喜欢男二,但他始终爱着的是那个把死亡带给他的男人(甚至不知道能不能算前任),而那个男人也超级有尊严(某种意义上),在生命的最后阶段寄住在男主家里,当男主的儿子当着男主的面问他是不是爱男主的时候,他仍诚实的回答说,不,我爱另一个人。男主也是,明明有他也喜欢的男孩子爱他,身体也没很差,却选择自杀。他朋友也没有劝阻他,而是自己默默承受失去朋友的痛苦,然后尊重他的选择。看完就觉得法国人一方面爱得坦诚热烈,另一方面边界感特别强,幼儿小马拉小车作为中国人很难说这样好不好,但确实展现了世界上多种人生态度中的一种。总之,幼儿小马拉小车还是要理解世界的复杂和暧昧,理解了一切也就原谅了一切。细节也不错,雾港水手啥的。

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我第一次知道电影还可以这样拍……就像70分钟的钢琴+念白+慢放PPT,主角跟村上长得一模一样,吃的也一模一样,连动作习惯可能都差不多,幼儿小马拉小车简直是公然自恋!!!呼……幸好村上没有去当导演啊。

这位太太,

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囚禁电影与灾难类型的融合,幼儿小马拉小车深化了人物描写,在以密室逃脱题材惯用的白人男性反派的改写中,幼儿小马拉小车深化了其背后右翼价值观的表达,又以悬疑手法在前期模糊掉正邪,其军人身份、怀疑性格下的强势思想甚至被表达为正确的唯一做法,当被“简单”反转扭转形象时,可怖才呈现出,幼儿小马拉小车形成对价值观的站位。但恰如听信男主表达就相信男主一样,女主是听了男二的话加上求救信号,幼儿小马拉小车开始质疑的男主,侵犯更加强了这一想法,可这里所说事件的模糊性相当大,幼儿小马拉小车特别是在最终逃脱后验证男主对灾难所言非虚,导演又故意不去交代到底如何和前期过多呈现女主怀疑的情况下,这变为了以自身怀疑驱动的反抗以及多意的身份表达,行为又加深了认知的探讨。这正是导演的鸡贼之处,缓和对以反派身份代表的美国传统鹰派的抨击。巧合的是,同年的《po电影》在人物形象上做了最通俗的此类设计。
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