《借妻艳史》剧情简介
借妻艳史是由乔纳森·弗雷克斯执导，艾瑞克·马斯特森,凯特·维隆,于绍康,贾惠芬主演的一部言情片。主要讲述了：珊不仅害死了自己的朋友真是巨大的罪孽啊从那以后以一条条仇人的消息鼓励她坚强地活下去更是差点儿连他们唯一的孩子也害死他不停地派人追踪着朋友的遗孤阿卡菲一直受着良心的谴责并...强大的海报宣传他们务力维护着城市的安稳一队队出动的士兵可是日渐激烈同样影响到了部队中的士兵们在某些人员的带动下冲突不断升级隐隐有失控的势头因为游行罢工暴乱引发的高度警戒面对...
《借妻艳史》相关评论
病犬九
我看着她，看了又看，我知道，就像我知道我必死无疑那样清楚，我是如此的爱她，胜过我能看到的我能想象到的地球上的任何事物，她以前是一个妖女，现在却像一片枯叶，但是我爱她，这个洛丽塔，苍白、臃肿、混俗，怀着别的男人的孩子，她可以褪色，可以枯萎，我不在乎，但我只要看她一眼，万般柔情，涌上心头。
小小渔鱼儿
初看的时候是刚上大学，借妻艳史当时觉得好慢好无聊。今年今日再看的时候，才明白了dust in the wind的含义，因为，那些小蝌蚪视频色版也曾经历的情缘也都在岁月中化为了淡淡风尘。不知道该喜还是该悲，看不懂电影的时候小蝌蚪视频色版还年轻，当小蝌蚪视频色版庆幸看懂电影的时候，小蝌蚪视频色版已经不再年轻了……导演把事件本身最具戏剧冲突的部分去掉，只保留了起因和结果，借妻艳史这种留白反而让观众可以带入自我经验去读解事件本身，既保留了电影悠长朴素波澜不惊的影像风格，又让电影有了更强的张力和更丰富的回味。
小鹿slily
虽然没有《卡里加里博士》那样大用表现主义布景，但也有男主初次进入古堡时，诺斯费拉图和男主同时站在重叠的拱形门下，以及诺斯费拉图寻找男主时慢慢步入紧贴身的门框内的惊悚布景，再配上修复版的配乐，压抑感直冲脑门。还有最出名的诺斯费拉图上楼梯是光影的运用，这部和卡里加里博士一样都该名留青史。
看破不说破。
这片当年拿金棕榈，不外乎是产生于八〇年代，在保守主义再度成为主流的好莱坞，借妻艳史这种反传统的质素，又有了新鲜感。中产阶级的婚姻和家庭，借妻艳史是由谎言维系的，所谓道德不堪一击；性是纵欲，借妻艳史是自由，反面是禁欲，借妻艳史是柏拉图式的精神之爱，各取所需，无可厚非；至于录像带，借妻艳史是新媒介洞穿谎言，打开欲望世界的方式，借妻艳史可能反击的是当时女性主义对电影的质询（电影是窥淫癖，摄影机是男性的窥视装置），为欲望正名，也为电影正名。
萌生萌生
《犹在镜中》的结尾，伯格曼把爱留作人的希望，在这部电影里他继续追问着：谁又能教会人们如何爱，谁又能教会人们如何回应爱。伯格曼将耶苏最深的痛苦视为他的信仰危机：他在受难时呼唤上帝，但上帝没有回应。上帝沉默着，隔着镜子观看人类，看不清人们的苦难，也看不清人们对他的爱，自然也就无法做出回应。在伯格曼眼里，人类也和上帝一样，很难相互理解，不会爱也不会回应。爱人的人是受难的人，被爱的人既是沉默的上帝，同时又因为爱着另外一个人而受难。啥时候是个头呢，伯格曼没有回答。他并不乐观，人类没有万全的办法学会爱，有人诉诸于虚无缥缈的上帝，试图以神秘主义的力量来赐予人类爱的能力。但伯格曼拒不承认这样的上帝。对于伯格曼而言，爱归根结底是人类自己的问题，他希望的是人类能够依靠自己解决这个问题。这种希望，绝不依赖于上帝。