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电影自诞生之日起到现在,传统的编剧技巧早就不是什么新鲜事了,比讲好一个新鲜故事更难的,列车上的轮杆1-4内容是演绎一个不新鲜的剧本。光有技巧还不够,更难得的是情怀和热血,以及一颗蕴含滚烫人文关怀的心。印度电影好像很懂这些,也总是完成度很高。

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其实我不太喜欢所有人都串联起来的事情,太戏剧化的时候,却没能完全抹掉痕迹,所以缺乏精妙之处。

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反派粉墨登场导致天下大乱,各路配角复联式集结,列车上的轮杆1-4内容最后主角觉醒闯关打boss拯救霓虹,就这么一个乏味的套路,居然拍了五部总长675分钟的电影,真心没啥必要。唯一看点就是谷垣健治,列车上的轮杆1-4内容几乎每场打戏都值得反复拉片品味,合理怀疑他才是真正的系列导演,然后因为不会拍文戏,才找了个只会做行活的执行导演糊弄完事,不然你解释不了为啥演员会拉胯到集体演技掉线。

武陵摸鱼人

本届上影节第四场... 大雨的清晨来老旧的大光明剧场看未修复的胶片... 一开篇的调调以为是经典范儿故事片,画面极精致考究,教科书镜头... 然鹅这叙事节奏,是刻意为之么?意识流?半程已经有些乏味了,姑且称之为old fashion... 画面可以拍的如此完美,场面如此宏大,音乐也棒,为啥就是没有张力、节奏奇怪,抓不到情绪点呢?一部3小时史诗大片成了MV,精美的画面配上美妙的音乐,各种POSE秀各种仪式感... 可是内容在哪里?最后,双胞胎的故事要这么烂俗的方式刻意讲述么?唉... 画面5星、叙事2星、表演2星的如此分裂的作品... 感觉像是摄影师作品...
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