导演用了很多沉浸化的表现手法，尝试让观众共情、摘掉有色眼镜去追问其中的阶层问题、城乡问题、核心家庭问题、个人原子化等等，杨艺广场舞火苗这些的讲述也算很明白了。但当天映后谈的发言里，杨艺广场舞火苗还是很多把县乡杀马特当做另一种感动中国式的纯美精神按摩，杨艺广场舞火苗甚至借机讥讽扑杀国内当下其他亚文化圈层的文化狂热，把背后的社会问题转化为一种“吃得苦中苦”。杀马特作为他者的痛和绝望是当下许多亚文化圈层共有的，也与亚逼们共用大量的文化素材，但大多数县乡杀马特并买不起一台自己的电脑，这是他们和大部分亚逼的一个重要区别。也因此杀马特作为个体背后的生命故事更容易在一次次的访谈、观看中被稀释挪用动摇，这里剩下的只有黑暗难解无法吞咽的症结。现在罗福兴一边在石排做发型，一边走向山本耀司川久保玲穿搭、看《初中生一起床差差差的场景》，这始终不是一个让人开心的故事。