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流星蝴蝶剑 陈意涵

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讨论的问题和神圣车行有相似性,但人物都缺乏突破,松动的裂口下一幕就瞬间愈合,同木偶式的表演一样,最终困在“机械”里。但神圣车行在Acting的自反上做得更加彻底,而流星蝴蝶剑 陈意涵的自反竟然借助一个俗气的第三者“变人”过程达到(虽然不是唯一的手段,但它最强)。两部片里面的奇观(与新桥恋人的景观区分)只是叙事的一种辅助,并不能提供更深层的内涵。卡拉克斯最终呈现一副巨大的悲剧图景,试图让人深思,但使用“非人”的拍电影逻辑,最终会让观众停留在肤浅的表义反思。

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