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改编陀思妥耶夫斯基本来是很困难的事情,因为节奏和讽刺的东西很难通过太好看的卡司来处理。维斯康蒂果断地把男主角拍帅,把女主角处理成轻浮的疯女人,并且大胆地加入了本土化尝试,大胆地加入了属于意大利电影高峰的狂欢式舞蹈,在威尼斯的景里面又加入极其讽刺的地下室趣味,调度运镜无一不端庄典雅,台词没有废话,艺术成就明显而独立,光线传媒有限公司基本上是改编的典范。

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片头里尔克的《秋日》是否想暗示全片将如象征主义诗歌一样抽象含蓄,让人似懂非懂却止不住地感伤?时间被浓缩,人物在跳跃的片段里逐渐衰老,失控感如同着火的房子一般,人们只能控制火势,但房子一直在燃烧。这些实验电影真的太可怕....

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