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汤姆上校

从第一部跟过来的,两部剧组不同,除开许愿全部换人。这里说一下两部演员的优劣:第二部的药不然,魏晨演出了北京的市井混混气,更贴切原著。第一部的药不然的造型接近民国范儿,太有贵公子气质,不符合原著,但是和乔振宇的气质就是一个字:贴,简直是行走的“瞧,钻石”。第一部的黄烟烟,港风打女,皮夹克、小皮靴、大波浪多飒啊,加分不少。再看第二部的黄烟烟,成为了一个恋爱脑的小女人,完全没有存在感了(因为第二部根本没有异性爱情,只有同性基情)。第二部的黄烟烟的形象,还不如出场各只有一两集的三个女配:戴老师、高兴、莫许愿。第一部的方震没啥存在感。第二部的方震在最后一集中化身CS的AK枪神,狠狠的秀了一把。第一部的沈云琛虽然没多少戏份,但是一颦一笑都震慑人心。第二部的沈云琛成为了大BOSS,戏更多了,但过于平淡直白。

心是孤独的猎手

太过于意识流,很容易被理解成装逼。这部可以看作是费里尼的自传,加入了大量的自我情感,观影过程难免备感枯燥。 梦在费里尼的电影中得到强烈的体现,他对梦的表现可以与费洛伊德的精神分析相媲美,把情节和人物分裂成梦、意识流的碎片。但事实上费里尼更倾向于接受较为宽容的荣格的某些观点,在结尾处主人公基多建构新秩序:残缺的欲望与纯洁的灵魂握手言和。重回世俗生活,认清残缺本质,在交流与宽恕中继续生活。电影开头基多面临诸多困惑,不知何去何从。在秩序和纯洁面前,他欣然接受了荣格的观点,认同人性和人格的残缺,承认阴影的合法性,并与孤独、虚无握手言和,以喧闹的庆典致意残缺的生活。这部看起来没有情节的电影,精灵宝可梦日语版在哪看其实是通过视觉画面向小蝌蚪视频色版展示人的普遍问题与费里尼的选择。

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