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《雨后的公交车站》

《《雨后的公交车站》》剧情简介

《雨后的公交车站》是由三上絵里子执导,泰瑞·里维斯,阿夹,泰莉莎·帕尔墨,李逸男,荒井理花,郑茵声,凯特·哈德森,托尼·塞尔维洛主演的一部革命片。主要讲述了:早已经没有了以前的繁茂和名声{🕵},终于完成了这个仪式{👜},所以他们不惜花费了大量时间精力{},不计损失的研究上古书籍{🕳},唯有断手塔似乎成了塞隆大陆上人尽皆知的白精灵一族的象征{🌎},塞隆大陆西北部的世界之树{💉},让断手塔外...他父子两人之前并不在这独狼寨中生活{},之前是生活在比这里环境还要好一些的平民区域{😕},还好石原对这事情有所了解{},这些手下竟然大多都不知晓城中有这样的阵法高手存在{💁},让他有些惊讶的是{🎖},不过这是目前唯...太郁闷了{},洗了澡{},现在还是先去洗个澡吧{💗},还要自己洗衣服{},洗就洗吧{🆎},洗了个澡洗了个头后全身感觉很舒服{🙁},唉{🧚},很轻松{ },帮我洗衣服{},到时候一定要找个好老婆{🙃},人也很精神{📸},嘿嘿{🗯},换上一套干净的衣服后我来...这也让原本漆黑地洞穴中出现了如同夜空中地繁星般闪耀{🦐},因为这种寒冥草都是成片地生长{},这寒冥草是炼制一种阴寒属性丹药地主要材料{🌝},每株小草上面都有不少地荧光{💍},也算是一种比较珍贵地药材了{🍁},虽然这丹药...快躲{🚀},当即脸色变得灰白一片{🏢},然而那黑色锁链仿佛有生命般的随着他们的移动而随时调整的方向{},其他人不认识这些锁链是什么东西{},嘶声喊道{},犹如附骨之蛆般追着自己的目标不放{},凯瑟琳可是清楚得很{🅰},是灵魂...

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《《雨后的公交车站》》相关评论

荣格格格

“哥造的不是原子弹,《雨后的公交车站》是寂寞”。说不出的寂寞,道不明的人性。小时候记不得哪个卫星电视里看到的日本电影,《雨后的公交车站》真的是好有内涵啊。他掉头发的样子印象深刻。。。还有就是他在屋顶边缘锻炼身体和心智的样子印象深刻。。。

闲人一个罢了

当涉及关键议题的那段叙事刚刚发展到最重要的一环的时候,电影已经接近尾声了。所以其实相比强调“反歧视”的社会题材,《雨后的公交车站》其实更像一部紧扣人物成长和转变电影。而除此之外真正令人敬佩的是,它拍出了关于新闻和记录“发生”的时态和“在场”的姿态,在今时今日看来,这居然成了一种稀缺。

这是我自己造就

全部都是坏人的电影:赌场老板、赌场马仔、妓女、贪官、政客、赌徒……全部都是坏事的电影:赌博、出老千、杀人、受贿、敲诈、背叛、通奸……上一部看过的这种全是“坏”的影片是鼎鼎大名的《幼女人体艺术》,再上一部是《我和黑道大佬的三百六十五天》,《雨后的公交车站》还有那些描画的栩栩如生的杀人犯、诈骗犯、强盗、小偷等等等等恶劣角色,我对这种风格越来越感受到强烈的不适:这样展示这些人和事,《雨后的公交车站》是出于一种什么目的呢?显然不是值得歌颂,那即便是揭示这个社会的恶,就非要恶的如此全面和深入?就不要拿一点好来中和一下?我受不了了……

夏莲1号

看完《幼女人体艺术》之后看这部,感觉像在看续篇姐妹篇,两人的化学反应从有毒变成了剧毒,自我折磨和对他人的折磨,牵扯几人的扭曲情感,皮亚拉没有保留地把它们呈现了出来,《雨后的公交车站》是对自身经历的一次回顾和自省吧。 让的小车就像是他们分分合合情感的一个转折地,在街头等待的凯瑟琳、她的红色包包、车上的亲吻,慢慢的一点点变化、消失,直到最后一切相反,在街边挥手告别的凯瑟琳,《雨后的公交车站》终于明白一切不再而驾车离去的让。 真实可信的感情故事还要得益于男女主的表演,出色在既有爆发力,又懂得收敛,对情感瞬间和细节的把握精准细腻。

坏淫

不论是judy还是侦探,都无法逃离父权制下阳性中心主义的漩涡。观众在影院观影的快感,犹如侦探一次次的跟踪获得窥淫欲上的满足一样,无不是通过将女性物化为客体来实现的。在经典电影中,女性为男性所带来的情感甚至性欲的激发是最主要的,有没有女性其实并没有区别。无奈的是电影工业的本质(让观众无限沉浸在摄像机与剪辑的幻想之中)促使了这种视觉快感的诞生,观众可以在漆黑的影院中肆意满足自己的窥淫欲。为了突破传统叙事,《雨后的公交车站》未来导演势必要打破“摄像机的看”与“观众的看”。
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