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《日剧《懦弱丈夫》》相关评论
薄凉
可能是因为环境换成了钢筋水泥的城市，后半段的魔幻风格看起来太“硬”了，日剧《懦弱丈夫》加上对反差营造和戏剧冲突的强化，使其调性更近一则人性寓言，比《越野车闹市撞车司机被揍哭》少了许多灵动，日剧《懦弱丈夫》除了对善良的拉扎罗心生怜悯外似乎没有表达其他情感的可能路径（对于“幸福”从何而来我找不到合理的解释）。当然，那场狼嗥过后拉扎罗眼中的众人忽然变回年轻模样、拧开灯后又陡然重回现实的戏仍延续了《越野车闹市撞车司机被揍哭》结尾的方法，妙不可言。
一朵潛水云
1.面部特写撑起整个片子的情感氛围和人物情绪；2.色彩的运用，对应人物心理和家庭关系的冲突和隔阂；3.半封闭空间，日剧《懦弱丈夫》似乎静止的时间里的场景，却绝非舞台剧结构，形式上的庄重感，日剧《懦弱丈夫》是不需要内容、对话和动作而可以达到的宗教感；4.现代性的叙事：姐妹私人的生活麻烦，被加诸了现代生活伦理的内容，日剧《懦弱丈夫》已经摆脱了古早资本主义庄园时代的审美偏好和流行风尚，不自觉地反映出 20 世纪后的存在性焦虑；5.自虐行为缺乏动机和背景铺垫，直观的镜头并没有照亮个体的处境，突兀而不具有普遍性，略显遗憾；6.再次印证了家庭维系的情感的脆弱性和过时性。人对于自身个性的追求，哪怕它是盲目的、非理性，却也是必然的宿命。即使引入宗教的虔诚、引入信仰，引入对逝去时光的美好回忆，日剧《懦弱丈夫》也不能放弃对“自我”的体认和偏执。这是人的处境，人的宿命。
