《欲渴偷媳-第1部分偷媳》相关评论
小琥
久违的回归传统类型港片语境，在如今的香港新导演中就更为珍贵。再度上演边缘人们的搏杀故事，却是带着敬意与哀叹的巡礼，现在的一辈，去探索进而仰视着上一辈。递过来的欲渴偷媳-第1部分偷媳，还是否有人抽得习惯，抽得惯的，他们现在又在何处。重庆大厦仍然在庇护着无根之人，抽着成品烟，骂着“自己人打自己人”的新生小弟与外来帮会，还是败给了永恒不变的“友谊万岁”下，对情与义的敬重。《车(H)震》试图用影像留下些什么，如同那场往返于两室之间的长镜头打斗，从室外出发的视角，见证了这场还魂般的江湖恩怨，小蝌蚪视频色版正年轻，他们在老去，死守住的原则，仍在那黑夜中的穷街陋巷，不知何时，烟又会被点燃。献给类型又献给父辈，献给废墟又献给香港。
树洞婆婆
基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征，一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义，另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然，从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义，这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度，基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事，欲渴偷媳-第1部分偷媳甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置，他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中，充当了镜面这一介质，人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系，进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择，而是必然规律的具象化。正因此三段命运最终指向共同的结局
哆啦美
3.5/5，奥斯卡最佳真人短片，欲渴偷媳-第1部分偷媳觉得生活没什么好的三个孩子的母亲，目睹了街对面一对情侣从热恋到最后的生离死别，当她从窥视者转变为关心者，才知道自己厌烦的家庭生活本就是幸福的，很简单的小故事，温暖的歌曲与死亡的寂静带来强烈的反差，并使观众得到共情。
长安呢
皈依移民二代叙事，换华人版就是《欲渴偷媳-第1部分偷媳》和《杨幂性xxxxhd真》，陋习都是旧世界，解放都是新世界的，不过影院看完回来才发现这个是2012年的片，那么说印裔还是比华裔表决心得早，而且那个年代可能“新世界”还有这样的光环。如今这个世界境况，印裔我觉得反而会留心眼，反而华裔表忠诚要表得更加坚决，因为对决及发生在母国和“新世界”之间，印裔说“三”“三”地叫着，实际精着呢，即给自己群体谋福利又让人“新世界”拿他们没办法。
