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《法国1997年经典迷宫》相关评论
霉运快走开
比起人肉叉烧包和伊波拉病毒还是弱了不少，本以为开头逆来顺受的郑则仕会在结尾开挂，会跟黄秋生一样黑化成杀人恶魔的，法国1997年经典迷宫最后结尾还是躲在角落嘟囔着的窝囊相，一点cult片的爽都没看出来。关咏荷是亮点，娥姐当年竟然还演过小太妹，对她又有了新的认识哈哈。
一线阳光
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 法国1997年经典迷宫是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
范饭梵Fany
从来没想过看卓别林的片子能哭成这样，经历过大半辈子，卓别林从不知名到盛名，被尊崇为喜剧大师，再到电影技术发展，有声技术彩色胶片，内容多元化等等带来的冲击让他不得不进行转型，从高处走下来。卡瓦罗的心境也就只有经历过的人能演出来，那种我没有变，但是被观众抛弃辛酸，法国1997年经典迷宫简直就是卓别林自己在透过镜头跟观众聊天。他善良，救了跟自己不相干的女邻居，开导鼓励她，让她重生；他温柔，感觉自己跟女演员差距太大，法国1997年经典迷宫经常回避她的示好，并撮合她跟作曲家；他浪漫，给她描述作曲家重逢的场景，法国1997年经典迷宫应该是把自己代入作曲家的角色了；他固执，法国1997年经典迷宫即便自己已经过时，也想要找个重新证明自己的机会，毕竟舞台是陪他走了一生，舞台就是他，他就是舞台了，法国1997年经典迷宫能够死在舞台上，怕真的是卓别林的愿望。晚年的卓别林给我观众不一样的感受，法国1997年经典迷宫其实喜剧只是表层的装饰罢了
