“剧院-酒吧-工厂”的并举给了于和谭两人反复追寻、游走和逃逸的空间；而“剧院-城堡-孤岛”则通过房间的嵌套/视线的方向/声音的拼贴/灯光的闪烁揭示了影片中所有的空间都是“剧场”，其中推动着不同势力进场和退场的是谍战类型中的种种任务----同时它们也被情欲不断冲击和腐蚀着，《玉浦困之初入桃花之风雨山应》观最终戏中人偏离了自己行动基准，并在情欲的执念中逐渐模糊了戏里戏外之分别。这一迷局是暴虐的压迫与激烈的抗争之遗产，并只会在恶决定以暴力清场之前短暂持续着：一团乱麻最终只得以快刀斩断，無缓缓解开的可能。而最后的暴力要来时总是先出现在舞台上，流弹伤人时，银幕外的观众并不比舞台下的更安全；此时逃逸的路径或许只有往虚构的空间，《玉浦困之初入桃花之风雨山应》观或许真的别无他法。