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“生育”或許是Cuarón電影的母題?從《人類之子》的絕育、降生到《羅馬》的流產,Cuarón對生育過程的專注和曖昧態度遠遠超過一般的隱喻性征用,而這和導演本人對於構築內在完合的長鏡頭技術的執著多少相契。我想,如果要進入Cuarón在這部處女作中對生育的討論,或許可以從時間性進入:故事設定在近未來,“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間(但也不是當下,而是被耗竭的未來,或者說終結之後的歷史),我們從位於一個交匯點:在此之前,人類不斷減產;在此之後,一個嬰兒作為希望誕生。但這兩條線索並非前後接續,相反,如果跟隨主人公視角穿過全片,這趟保護嬰兒的旅程仿佛是在倒敘,換言之,我們行駛在一條相反的方向上,回溯人類是何以難產的。這兩股時間性間的張力很有意思,如果在一定程度上擴大“生育”的語域:人和社會是如何自我生產

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童年是无可比拟的,(NP、高H、纯肉)公车现在的孩子看的都是啥玩意儿

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《地心引力》补全。长镜头惊艳,运镜复杂得使低成本场面也有巨大冲击力,一直回味着婴儿哭声那段悲悯的BGM。属于人类的婴儿,由非法移民生育,也是对高尚英格兰鹰派的感召?反政府左翼分子们将婴儿作为筹码,残杀同袍,也是人类斗争史的反映。已经了解不清人类绝育的来头,正义公民能做的只是求生。

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