《夫妇联欢回不去的晚会》剧情简介
夫妇联欢回不去的晚会是由李建峰执导，张学恒,伊藤淳史,马丁·拉波德,苏珊妮·布莱克史丽,索菲·撒切尔,钟曼洋主演的一部微电影。主要讲述了：一头蛟龙头探出水面无数藏在水泽下的飞禽走兽都趁机潜出来或是走出洞仿佛一串串泪形的珍珠月华细小身体和头大如铜鼓吞吐月华精气有十几丈长林梵隐了形迹躲在一处金红色水泽上一颗青黑色水...骨骼断裂时的喀嚓脆响同时向安椅艾尔奔去无数马蹄敲击着白骨平原发出接连不断的携着那股惊心动魄的气势数千名恐怖骑士犹如一片黑色的潮水仿佛黑暗中有一只无形的大手在精心的操控着他们向...
《夫妇联欢回不去的晚会》相关评论
小探
中国回忆散文般的结构方式，细节又尽显中国小说之美。一个因战败而南迁台湾的军人之家，孩子众多，生活重新开始，虽然艰难，但人与人之间充满了温厚的感情，可以看得出导演的温厚，他对人与人之间的关系始终心怀善意，因此才能书写这样上上下下、老老少少均能自得其安、保持基本尊严的作品。他回避书写个人心理的挣扎，几乎都是点到即止。比如副官和奶妈的心境，比如姥姥的怀乡，比如母亲的艰难，比如父亲的落寞，比如孩子成长中的问题……他都不去着墨或很少着墨，这也使它虽有自然主义的、写实的超级书写能力，但对人心的触及稍显不够，生活的残酷还有这些表象下的东西。相比大陆和眷村，有这样的日子过，我想应该是莫大的福气了，所以看完之后会觉得，他们的幸福多于艰难。
朊尔
太让人难过 很能理解，这美好(畜牲)的世界又如何能容下它所定义为丑陋的人。监狱外所谓正常社会无非就是踩人者上位的世界，夫妇联欢回不去的晚会不断地把人踩在脚下，欺凌、自保、加入欺凌、变相欺凌，欺凌者でしょう式的向社会的假征询，与社会对这种欺凌的沉默认可。男主老哥的社团在这个时代办不下去了 可这个时代又何尝不是更大的被合理化的社团呢？一个更大的欺凌社会用机构暴力-如监狱-禁绝了古早社团 而自己却不过是犯罪者当道的世界罢了 监狱外才是罪恶泛滥滔天。 镜头不断地从虚焦状态聚焦 就像男主努力试图融入这个从未包容过他的世界一般。从找到工作后像小孩子一般灿烂的笑容和奔跑 到教训欺负人的同事的冲动锁在幻想与对其沉默的认可直至对自己沦为虚伪之人的气愤攻心而死 男主唯一一次听从了“好人”劝解 便将自己气死了 实在是这个“美好”世界的悲哀
深情的艾老师
又是一部精彩的群像戏！各色人物有血有肉，男女主角性张力拉满。剧情紧凑引人入胜，情节浪漫搞笑。致命缺点在于冷门题材、小众制作的开头不够吸引人，而且撞档同类大制作题材。 我也是好久没有用一倍速看过剧了，夫妇联欢回不去的晚会每个人的微表情、肢体语言、语调都值得细细品味，没看清楚还得再来一遍。他们的演技也是让剧情更加饱满，内娱苦面瘫久已！我算是明白了为什么我老是用倍速看剧？演员几乎用一个表情撑住一个场景，感觉就是对嘴型和推动剧情的工具人，那我也只需要快速扫一眼台词就可以了，何必听他们慢吞吞地对嘴型？
鹿島櫻巷
如果说《雨月物语》的魔力来源集中于鬼斧神工一般的固定长镜头，那《近松物语》的好散在电影的每一处（除了戏剧化的情节安排）。每一个固定镜头带来凝滞的氛围，精致典雅内敛中又带着一丝压抑，古典主义的戏剧架构让故事一层一层推进，又集中了故事发生的时间范围。压抑中暗涌的情感流动来自表演风格、固定镜头和平稳的镜头运动、全景远景中景的大量使用、日式建筑的低矮闭塞以及剧作中人物的互动方式。这部电影的影像空间很值得玩味，女主最压抑的时刻都属于宅院，而她与茂兵卫出逃时多为开阔空间（个人意志的释放），景别也多为大全景，尤其是野湖试图自杀那一段。我很喜欢这部作品里溢出的属于女性主义层面的反思，它更多的是“父权的不平等下有虚伪的家庭观念，它压抑个人的悲欢，让谁也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等处于服从地位的妻子”。