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啡蜜蜜
久违的基于共情的现实痛感搅动我心。如果不看导演有意提示的时代背景和深谙现实主义传统的长镜头和深焦摄影(尤其是惊人的第75分钟的镜头),片中两位主角都被赋予了强烈的符号化色彩,一个只是痴痴地等痴痴地陪伴,一个只是轻描淡写地诉说苦难辗转各地还曾有过失败的修行之旅。但是,当片中的其他角色如此“真实”(尤其可以对比其他女孩对苦难的讲述),当男女主骑车驰骋却总是被交警拦下时,你不能不在看似符号化的表达中融入真实情感。这(在我看来)是一种高级的真实,也是导演一种深度的悲悯,以至于,片中数不胜数的有卖肉之嫌的性爱场面,也在导演游离的镜头中,凝结了疏离与冷酷。影片正中女主恣意的释放情欲,不仅解答了结尾暗藏的诸多问题(最后为什么要离开寺院?为什么甘于人人做人人爱人人做人人乐的出处和妓生活?),而且为抽象的符号女主注入了真实的灵魂
野生咖喱
全社会的“”共谋”,去营造一个“理想”的社会。而不符合社会规的人成了共谋的“”牺牲品”,那些绞尽脑汁遵守“共谋”游戏规则的人则可以让自己的利益最大化,人人做人人爱人人做人人乐的出处和虽然他们的内心日益扭曲。
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向来对这种真人真事改编的电影颇有好感,又刚好是东木老爷子与朱莉女神搭配,所以质量自然上乘。一波三折的寻子故事背后,人人做人人爱人人做人人乐的出处和其实是那些错失子女的心碎母亲们以及无数个破碎的家庭,人人做人人爱人人做人人乐的出处和这些妈妈们日夜不停思念自己的孩子,被凶手的罪恶折磨,人人做人人爱人人做人人乐的出处和还要和腐败的制度作斗争。而本片则是一个极端的例子,朱莉饰演的母亲固然坚强,可“狸猫换太子”还被警察送进精神病院“治疗”,指向的却不单单是一个拐卖杀害儿童案件了,1920s米国政府的腐败无能加无耻可见一斑。在片中朱莉奉献了可能是从影以来最细腻最内敛最令人心碎的表演,而最后她回眸一笑满怀信心说出“hope”时的表情,亦将长久留存在我的脑海里,久久不去。也祝福故事里的这位母亲,人人做人人爱人人做人人乐的出处和希望她终于能等到儿子归来的那一天。cctv6。

